A、《桃金娘》
B、《冬之旅》
C、《詩人之戀》
D、《婦女的愛情生活》
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A.《費加羅的婚禮》
B.《伊多梅紐斯》
C.《魔笛》
D.《后宮誘逃》
A.通譜歌
B.分節(jié)歌
C.聲樂套曲
D.變化分節(jié)歌
A.魏瑪
B.米爾豪森
C.科騰
D.萊比錫
A.兩個高音樂器加一個低音樂器(如大提琴)
B.兩個高音樂器加一個和聲樂器(如羽管鍵琴)
C.兩個高音樂器加一個和聲樂器與一個低音樂器(通奏低音)
D.小提琴、中提琴和大提琴
A.C·P·E·巴赫
B.斯塔米茨
C.托雷利
D.維瓦爾第
A.第五鋼琴協(xié)奏曲《“皇帝”》
B.《莊嚴彌撒》
C.《第二交響曲》
D.《迪亞貝利變奏曲》
A.描述耶穌最后日子的聲樂體裁
B.用意大利語演唱的世俗體裁
C.類似歌劇的宮廷娛樂體裁
D.以《圣經(jīng)》為基礎的聲樂體裁
A.迪斯康特
B.法伯頓
C.等節(jié)奏
D.福伯爾東
A.模仿彌撒曲
B.定旋律彌撒曲
C.對位彌撒曲
D.常規(guī)彌撒曲
A.獵歌和加洛林文藝復興運動
B.弗羅托拉和彼得拉克復興運動
C.巴拉塔和尼德蘭文藝復興運動
D.田園歌和英國文藝復興運動
最新試題
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結構——以詠嘆調為主導,詠嘆調與宣敘調交替出現(xiàn)的分曲結構原則。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。
()是在低音聲部上方標記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
()結構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
法國組曲中的薩拉班德是來自()舞曲。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調和聲學的理論體系。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。