A.獵歌和加洛林文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)
B.弗羅托拉和彼得拉克復(fù)興運(yùn)動(dòng)
C.巴拉塔和尼德蘭文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)
D.田園歌和英國(guó)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)
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A.附加段
B.孔杜克圖斯
C.克勞蘇拉
D.經(jīng)文歌
A.弗利吉亞調(diào)式
B.里底亞調(diào)式
C.混合里底亞調(diào)式
D.多利亞調(diào)式
A.華麗奧爾加農(nóng)
B.迪斯康特
C.考普拉
D.以上三項(xiàng)
A.經(jīng)文歌;和聲
B.經(jīng)文歌;卡農(nóng)
C.彌撒;對(duì)比
D.彌撒;和聲
A.貴族間幸福美滿的愛(ài)情;《只有她能數(shù)天上的星》
B.游吟詩(shī)人愛(ài)上了無(wú)法得到的貴婦人;《我看到云雀高飛》
C.騎士和牧羊女的愛(ài)情;《潸然淚下》
D.游吟詩(shī)人愛(ài)上了無(wú)法得到的貴婦人;《親切的吻在哪里》
A.提比亞
B.圖巴
C.琉特琴
D.水力管風(fēng)琴
A.有量記譜法
B.四線譜
C.字母譜
D.紐姆普
A.固定聲部來(lái)自圣詠
B.歌詞是押韻的詩(shī)歌
C.大部分采用二、三或四個(gè)聲部
D.所有聲部都有相同節(jié)奏速度
A.更偏愛(ài)小調(diào)調(diào)式
B.使用迪斯康特風(fēng)格
C.每個(gè)聲部唱不同的歌詞
D.愛(ài)用完全協(xié)和的平行五、八度
A.主調(diào)織體與簡(jiǎn)單的和聲
B.為了戲劇效果的半音和聲
C.用民歌式的詩(shī)歌譜曲的分節(jié)歌
D.以上三點(diǎn)都不是
最新試題
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
法國(guó)組曲中的吉格是來(lái)自英國(guó)的()舞曲。
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家()最終確立的。
《乞丐歌劇》