A.獵歌和加洛林文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)
B.弗羅托拉和彼得拉克復(fù)興運(yùn)動(dòng)
C.巴拉塔和尼德蘭文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)
D.田園歌和英國(guó)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)
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A.附加段
B.孔杜克圖斯
C.克勞蘇拉
D.經(jīng)文歌
A.弗利吉亞調(diào)式
B.里底亞調(diào)式
C.混合里底亞調(diào)式
D.多利亞調(diào)式
A.華麗奧爾加農(nóng)
B.迪斯康特
C.考普拉
D.以上三項(xiàng)
A.經(jīng)文歌；和聲
B.經(jīng)文歌；卡農(nóng)
C.彌撒；對(duì)比
D.彌撒；和聲
A.貴族間幸福美滿的愛(ài)情；《只有她能數(shù)天上的星》
B.游吟詩(shī)人愛(ài)上了無(wú)法得到的貴婦人；《我看到云雀高飛》
C.騎士和牧羊女的愛(ài)情；《潸然淚下》
D.游吟詩(shī)人愛(ài)上了無(wú)法得到的貴婦人；《親切的吻在哪里》
A.提比亞
B.圖巴
C.琉特琴
D.水力管風(fēng)琴
A.有量記譜法
B.四線譜
C.字母譜
D.紐姆普
A.固定聲部來(lái)自圣詠
B.歌詞是押韻的詩(shī)歌
C.大部分采用二、三或四個(gè)聲部
D.所有聲部都有相同節(jié)奏速度
A.更偏愛(ài)小調(diào)調(diào)式
B.使用迪斯康特風(fēng)格
C.每個(gè)聲部唱不同的歌詞
D.愛(ài)用完全協(xié)和的平行五、八度
A.主調(diào)織體與簡(jiǎn)單的和聲
B.為了戲劇效果的半音和聲
C.用民歌式的詩(shī)歌譜曲的分節(jié)歌
D.以上三點(diǎn)都不是
最新試題
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
法國(guó)組曲中的吉格是來(lái)自英國(guó)的（）舞曲。
協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
《乞丐歌劇》