A.博洛尼亞樂派
B.威尼斯樂派
C.羅馬樂派
D.意大利樂派
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A.奏鳴曲
B.組曲
C.協(xié)奏曲
D.交響曲
A.A·斯卡拉蒂
B.蒙特威爾第
C.卡瓦利
D.切斯蒂
A.切斯蒂
B.A·斯卡拉蒂
C.蒙特威爾第
D.卡瓦利
A.威爾第
B.A·斯卡拉蒂
C.貝利尼
D.蒙特威爾第
A.上、下
B.前、后
C.高、低
D.男、女
A.文藝復(fù)興
B.巴洛克
C.新藝術(shù)
D.古典主義
A.貝多芬
B.格魯克
C.許茨
D.巴赫
A.數(shù)字和弦
B.和弦級數(shù)
C.數(shù)字低音
D.即興伴奏
A.拉莫
B.巴赫
C.呂利
D.庫普蘭
A.詠嘆調(diào)
B.序曲
C.重唱
D.合唱
最新試題
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是()
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格,被稱為()。
《乞丐歌劇》
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴,古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是()