A.通譜歌
B.分節(jié)歌
C.聲樂套曲
D.變化分節(jié)歌
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A.魏瑪
B.米爾豪森
C.科騰
D.萊比錫
A.兩個(gè)高音樂器加一個(gè)低音樂器（如大提琴）
B.兩個(gè)高音樂器加一個(gè)和聲樂器（如羽管鍵琴）
C.兩個(gè)高音樂器加一個(gè)和聲樂器與一個(gè)低音樂器（通奏低音）
D.小提琴、中提琴和大提琴
A.C·P·E·巴赫
B.斯塔米茨
C.托雷利
D.維瓦爾第
A.第五鋼琴協(xié)奏曲《“皇帝”》
B.《莊嚴(yán)彌撒》
C.《第二交響曲》
D.《迪亞貝利變奏曲》
A.描述耶穌最后日子的聲樂體裁
B.用意大利語演唱的世俗體裁
C.類似歌劇的宮廷娛樂體裁
D.以《圣經(jīng)》為基礎(chǔ)的聲樂體裁
A.迪斯康特
B.法伯頓
C.等節(jié)奏
D.福伯爾東
A.模仿彌撒曲
B.定旋律彌撒曲
C.對位彌撒曲
D.常規(guī)彌撒曲
A.獵歌和加洛林文藝復(fù)興運(yùn)動
B.弗羅托拉和彼得拉克復(fù)興運(yùn)動
C.巴拉塔和尼德蘭文藝復(fù)興運(yùn)動
D.田園歌和英國文藝復(fù)興運(yùn)動
A.附加段
B.孔杜克圖斯
C.克勞蘇拉
D.經(jīng)文歌
A.弗利吉亞調(diào)式
B.里底亞調(diào)式
C.混合里底亞調(diào)式
D.多利亞調(diào)式
最新試題
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
巴洛克時(shí)期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
1637年世界上第一座公共歌劇院“卡西諾歌劇院”，在（）落成，用“售票”的新運(yùn)營模式。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
（）是第一部德國清唱?jiǎng)∽髡?，也是第一部德國歌劇作者?/p>