A.巴黎
B.威尼斯
C.那不勒斯
D.佛羅倫薩
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A.《優(yōu)麗狄茜》
B.《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》
C.《達(dá)芙尼》
D.《奧菲歐》
A.教堂合唱
B.雙重合唱
C.文藝復(fù)興
D.雙重復(fù)調(diào)
A.《回聲》
B.《回家》
C.《上帝是我們堅固的堡壘》
D.《馬采魯斯教皇之彌撒》
A.奧布萊赫特
B.拉索
C.若斯坎
D.馬丁·路德
A.《新藝術(shù)》
B.《古藝術(shù)》
C.《有量歌曲藝術(shù)》
D.《賦格的藝術(shù)》
A.紐姆譜
B.五線譜
C.六線譜
D.四線譜
A.平行六和弦
B.正格終止
C.變格終止
D.蘭迪尼終止
A.馬肖
B.維特里
C.萊奧南
D.若斯坎
A.狄斯康特
B.孔杜克圖斯
C.奧爾加農(nóng)
D.經(jīng)文歌
A.佩羅坦
B.萊奧南
C.馬肖
D.維特里
最新試題
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
巴洛克時期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章，更近似于近代奏鳴曲。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。