A.丁玲
B.何其芳
C.艾青
D.趙樹理
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A.《暴風驟雨》
B.《太陽照在桑干河上》
C.《白毛女》
D.《小二黑結婚》
A.綠原
B.阿垅
C.牛漢
D.穆旦
A.《我底記憶》
B.《望舒草》
C.《望舒詩稿》
D.《災難的歲月》
A.李廣田
B.何其芳
C.卞之琳
D.戴望舒
A.《望舒詩稿》
B.《魚目集》
C.《二十歲人》
D.《漢園集》
A.卞之琳的《慰勞信集》
B.郭沫若的《戰(zhàn)聲集》
C.戴望舒的《望舒詩稿》
D.馮至的《十四行集》
A.臧克家
B.陳夢家
C.方瑋德
D.卞之琳
A.《老馬》
B.《罪惡的黑手》
C.《運河》
D.《自己的寫照》
A.臧克家
B.田間
C.卞之琳
D.艾青
A.以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”
B.以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派”
C.以平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派”
D.以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”
最新試題
周作人在記敘抒情散文以及隨筆散文方面自辟路徑,主要可歸結為()幾點。
二三十年代散文以特有多元并包的姿態(tài)在現(xiàn)代文學中撐起一片藍天,這個時期的特點及意義有()。
魯迅小說中,往往有兩個聲音、兩種評判標準在相互沖突,有論者稱之為()。
1902年,赫伯特·斯賓塞的《女權篇》被介紹到中國,他運用()論證女人也和男人一樣,應享有平等自由的權利。
凌叔華是“站在高處俯首觀察,看看愛情究竟是怎么一回事兒”。這種旁觀視角與“問題小說”偏重于寫現(xiàn)實人生是近似的。其作品有()。
新文學的內(nèi)部分化,表現(xiàn)為()之間因政治態(tài)度的分歧和家庭摩擦的加劇導致的“兄弟決裂”。
梅娘的社會言情小說有()。
文學上的海派是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性,同時重現(xiàn)藝術創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學,包括()以及無名氏等浪漫派小說家。
《畫夢錄》是囚禁在自我世界中的()在紙上創(chuàng)造的一個精致豐富的文本世界。
張資平是創(chuàng)建創(chuàng)造社的元老,其多寫三角戀愛,但市場號召力和文學地位不可低估,作品包括()。