A、奪面雙雄
B、辣手神探
C、縱橫四海
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C、投奔怒海
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A、1997
B、1998
C、1999
D、2000
A、中國
B、日本
C、越南
D、韓國
A、言情
B、劇情
C、喜劇片
D、政治片
A、李行
B、黎民偉
C、宋存壽
D、關(guān)德興
A、李行
B、黎民偉
C、宋存壽
D、胡鵬
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C、女人四十
D、投奔怒海
A、斷箭
B、奪面雙雄
C、臥虎藏龍
D、英雄本色
A、《胡越的故事》
B、《獅子山下:來客》
C、《女人四十》
D、《投奔怒?!?/p>
A、20世紀(jì)50年代初
B、20世紀(jì)50年代末60年代初
C、20世紀(jì)90年代
D、20世紀(jì)70年代末到80年代中期
最新試題
不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是()。
“松竹新浪潮”包括以下哪些日本導(dǎo)演?()
1981年林權(quán)澤拍攝了他的代表作()。
暴力美學(xué)的奠基人是楚原。
林權(quán)澤拍攝的電影主題包括()個(gè)方面。
70年代末瓊瑤電影逐漸走向衰落,下列()因素推動(dòng)了瓊瑤電影的衰落。
新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。
周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度,在無所顧忌的搞笑中,一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無完膚。
楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。
當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽剛,造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。