A、20世紀(jì)50年代初
B、20世紀(jì)50年代末60年代初
C、20世紀(jì)90年代
D、20世紀(jì)70年代末到80年代中期
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A、滾滾紅塵
B、似水流年
C、茄喱啡
D、公子?jì)?/p>
A、成龍的影片中童心很重
B、李小龍主演的影片定位在成人與兒童之間
C、成龍電影中對(duì)敵人充滿著仇恨
D、李小龍?jiān)谟捌斜M量用游戲的心態(tài)去處理
A、日本
B、馬來西亞
C、新加坡
D、印尼
A、戲曲片
B、文藝片
C、喜劇片
D、言情片
A、李翰祥
B、邵逸夫
C、黎民偉
D、宋存壽
A、胡越的故事
B、投奔怒海
C、傾城之戀
D、滾滾紅塵
A、《唐山大兄》
B、《精武門》
C、《死亡游戲》
D、《猛龍過江》
A、張徹
B、楚原
C、胡金銓
D、狄龍
A、胡金銓
B、楚原
C、張徹
D、許鞍華
A、1943年
B、1950年
C、1957年
D、1963年
最新試題
朝鮮第一部沒有意識(shí)形態(tài)滲透其中的電影的是()。
屬于香港新浪潮電影中的社會(huì)寫實(shí)片的是()。
不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是()。
在60年代,朝鮮電影和中國電影相輔相成,相得益彰,紅極一時(shí)。
朝鮮的戰(zhàn)爭片大多誕生在朝鮮將美國趕到三八線以南,獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。
總體來看,朝鮮電影的政治影響很大,但是藝術(shù)成就不高。
《金姬銀姬命運(yùn)》描寫的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭造成的兩姐妹骨肉分離,交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。
屬于朝鮮反特片和偵探片產(chǎn)生的背景原因的是()。
許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。
屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭片中兒童形象特征的是()。