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A.小粟康平
B.大島渚
C.羽仁進(jìn)
D.筱田正浩
A.表現(xiàn)人性的變態(tài)
B.重在表現(xiàn)丑與惡
C.表現(xiàn)生活的常態(tài)
D.表現(xiàn)人的天使屬性
A.默片電影
B.有聲電影
C.新浪潮電影
D.世紀(jì)末的電影
A.理想主義
B.浪漫主義
C.現(xiàn)實(shí)主義
D.結(jié)構(gòu)主義
A.全部實(shí)景拍攝
B.舞臺(tái)感十足
C.除最后一個(gè)鏡頭其他都在攝影棚搭景拍攝
D.像人類學(xué)家探討真實(shí)而殘酷的生存法則
A.《赤橋下的暖流》
B.《黑雨》
C.《楢山節(jié)考》
D.《人間蒸發(fā)》
A.木下惠介
B.今村昌平
C.吉田喜重
D.大島渚
最新試題
許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛(ài)和對(duì)社會(huì)正義的力挺。
《金剛山姑娘》是朝鮮電影中為數(shù)不多的愛(ài)情電影。
朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南,獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。
朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。
楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國(guó)40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。
當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過(guò)于陽(yáng)剛,造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。
“松竹新浪潮”包括以下哪些日本導(dǎo)演?()
總體來(lái)看,朝鮮電影的政治影響很大,但是藝術(shù)成就不高。
在60年代,朝鮮電影和中國(guó)電影相輔相成,相得益彰,紅極一時(shí)。
屬于香港新浪潮電影中的社會(huì)寫實(shí)片的是()。