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A.音色音樂
B.磁帶音樂
C.空間音樂
D.合成器音樂
E.計算機(jī)音樂
F.拼貼音樂
A.魯托斯瓦夫斯基
B.澤納基斯
C.梅西安
D.凱奇
E.斯托克豪森
F.布列茲
A.巴比特
B.諾諾
C.梅西安
D.凱奇
E.斯托克豪森
F.布列茲
A.亞納切克
B.魯托斯瓦夫斯基
C.席曼諾夫斯基
D.潘德列茨基
E.古雷茨基
A.亞納切克
B.巴托克
C.席曼諾夫斯基、庫塔克、李斯特
D.潘德列茨基
E.柯達(dá)伊
F.利蓋蒂
A.《調(diào)性游戲》
B.《沃采克》
C.《最尊貴的顯圣》
D.《畫家馬蒂斯》
E.《當(dāng)丁香花最后一次在庭院開放》
F.《室內(nèi)音樂》
A.《普爾欽奈拉》
B.《詩篇交響曲》
C.《俄狄浦斯王》
D.《浪子的歷程》
E.《管樂八重奏》
F.《春之祭》
A.《胡桃夾子》
B.《彼得魯什卡》
C.《火鳥》
D.《羅密歐與朱麗葉》
E.《灰姑娘》
F.《春之祭》
A.提倡用復(fù)調(diào)思維作曲
B.采用古典主義和巴洛克時期的音樂形式構(gòu)建作品
C.喜好使用大型管弦樂隊，配器手法濃郁
D.強(qiáng)調(diào)音樂自身表現(xiàn)力，更多寫作“純音樂”’作品
E.感情表達(dá)熱烈、自我，淋漓盡致
F.融入20世紀(jì)新的音樂語匯，如十二音技法、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏等
最新試題
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。