A.《調(diào)性游戲》
B.《沃采克》
C.《最尊貴的顯圣》
D.《畫家馬蒂斯》
E.《當(dāng)丁香花最后一次在庭院開放》
F.《室內(nèi)音樂》
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A.《普爾欽奈拉》
B.《詩篇交響曲》
C.《俄狄浦斯王》
D.《浪子的歷程》
E.《管樂八重奏》
F.《春之祭》
A.《胡桃夾子》
B.《彼得魯什卡》
C.《火鳥》
D.《羅密歐與朱麗葉》
E.《灰姑娘》
F.《春之祭》
A.提倡用復(fù)調(diào)思維作曲
B.采用古典主義和巴洛克時期的音樂形式構(gòu)建作品
C.喜好使用大型管弦樂隊，配器手法濃郁
D.強調(diào)音樂自身表現(xiàn)力，更多寫作“純音樂”’作品
E.感情表達(dá)熱烈、自我，淋漓盡致
F.融入20世紀(jì)新的音樂語匯，如十二音技法、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏等
A.德彪西
B.勛伯格
C.欣德米特
D.普朗克
E.馬利皮耶羅
F.卡塞拉、薩蒂、斯特拉文斯基
A.《佩利亞斯與梅麗桑德》
B.《沃采克》
C.《露露》
D.《莎樂美》
E.《摩西與亞倫》
F.《一個華沙幸存者》
A.勛伯格
B.欣德米特
C.理查•斯特勞斯
D.威伯恩
E.貝爾格
F.馬勒
A.印象主義
B.表現(xiàn)主義
C.新古典主義
D.新民族主義
E.簡約主義
F.整體序列主義
A.巴赫
B.莫扎特、肖斯塔柯維奇
C.貝多芬
D.肖邦
E.德彪西
F.福萊
A.德彪西
B.杜卡斯
C.拉威爾
D.欣德米特
E.戴留斯
F.雷斯辟基
A.《兒童園地》
B.《佩里亞斯與梅麗桑德》
C.《貝加莫組曲》
D.《大?！?br />
E.《版畫》
F.《意向集》、《牧神午后》、《圣塞巴斯蒂安之殉難》
最新試題
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重。科雷利把它定型為四個樂章，更近似于近代奏鳴曲。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
法國組曲中的薩拉班德是來自（）舞曲。
1637年世界上第一座公共歌劇院“卡西諾歌劇院”，在（）落成，用“售票”的新運營模式。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。