A.《費加羅的婚禮》
B.《蒂托的仁慈》
C.《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》
D.《茶花女》、《塞維利亞的理發(fā)師》
E.《后宮誘逃》、《假扮園丁的姑娘》
F.《女人心》
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A.彌撒曲
B.交響曲
C.歌劇
D.鋼琴奏鳴曲
E.弦樂四重奏
F.協(xié)奏曲
A.意大利正歌劇
B.意大利喜歌劇
C.德奧歌唱劇
D.法國大歌劇
E.意大利半正歌劇
F.法國喜歌劇
A.巴黎交響曲
B.倫敦交響曲
C.曼海姆交響曲
D.維也納交響曲
A.卡爾? 施塔米茨
B.霍爾茨鮑爾
C.坎那比希
D.薩馬爾蒂尼
E.約翰? 施塔米茨
F.里赫特
A.羅馬樂派
B.威尼斯樂派
C.曼海姆樂派
D.柏林樂派
E.德意志樂派
F.維也納樂派
A.佩爾戈萊西
B.約梅利
C.加盧皮
D.皮欽尼
E.羅西尼
F.帕謝埃羅、奇馬羅薩、莫扎特
A.《奧菲歐》
B.《裘利葉斯•凱撒》
C.《阿爾切斯特》
D.《托斯卡》
E.《伊多梅紐》
F.《帕里斯與海倫》
A.蒙泰威爾第
B.羅西尼
C.亞歷山大•斯卡拉第
D.巴赫、威爾第
E.亨德爾
F.維瓦爾第、哈塞
A.法國大革命前后,資產階級崛起,成為新一代的音樂贊助人
B.音樂欣賞的主要人群仍然是貴族,平民百姓沒有機會欣賞藝術音樂
C.許多城市興建大型劇院和音樂廳,售票音樂會成為時尚
D.音樂家逐步擺脫教會和宮廷的束縛,開始嘗試自謀生路
E.隨著印刷業(yè)的發(fā)展,樂譜和音樂書籍的出版如火如茶
F.樂器制造業(yè)發(fā)達,對樂器教學的需求大大增長
A.巴赫
B.海頓
C.莫扎特
D.貝多芬
最新試題
斯卡拉蒂的音樂調性布局經常是第一部分從()調轉到()調,第二部分從()調轉回()調,又用第一部分結束材料作為全曲的結束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
意大利古鋼琴藝術的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結構——以詠嘆調為主導,詠嘆調與宣敘調交替出現(xiàn)的分曲結構原則。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
法國作曲家拉莫的歌劇轉向一種更為抒情的風格,被稱為()。
《乞丐歌劇》