A.《奧菲歐》
B.《裘利葉斯•凱撒》
C.《阿爾切斯特》
D.《托斯卡》
E.《伊多梅紐》
F.《帕里斯與海倫》

A.蒙泰威爾第
B.羅西尼
C.亞歷山大•斯卡拉第
D.巴赫、威爾第
E.亨德爾
F.維瓦爾第、哈塞

A.法國大革命前后，資產(chǎn)階級崛起，成為新一代的音樂贊助人
B.音樂欣賞的主要人群仍然是貴族，平民百姓沒有機會欣賞藝術(shù)音樂
C.許多城市興建大型劇院和音樂廳，售票音樂會成為時尚
D.音樂家逐步擺脫教會和宮廷的束縛，開始嘗試自謀生路
E.隨著印刷業(yè)的發(fā)展，樂譜和音樂書籍的出版如火如茶
F.樂器制造業(yè)發(fā)達，對樂器教學(xué)的需求大大增長

A.巴赫
B.海頓
C.莫扎特
D.貝多芬

A.歌劇
B.清唱劇
C.康塔塔
D.贊美歌
E.大協(xié)奏曲、古鋼琴組曲、管弦樂組曲
F.芭蕾舞劇

A.《以斯帖》
B.《掃羅》
C.《以色列入在埃及》
D.《彌賽亞》、《猶大•馬加比》
E.《參孫》、《約書亞》
F.《時間和真理的勝利》

A.彌撒曲
B.清唱劇
C.受難曲
D.歌劇
E.康塔塔
F.經(jīng)文歌

A.《平均律鋼琴曲集》
B.《創(chuàng)意曲集》
C.《許布勒眾贊歌》、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》
D.《法國組曲》
E.《哥德堡變奏曲》
F.《半音階幻想曲與賦格》、《意大利協(xié)奏曲》

A.賦格曲
B.隨想曲
C.眾贊歌前奏曲
D.利切卡爾
E.變奏曲
F.托卡塔與賦格、帕薩卡里亞與賦格、幻想曲與賦格

A.呂利
B.拉莫
C.庫泊蘭
D.夏龐蒂埃