您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.戲劇化結(jié)構(gòu)
B.板塊式結(jié)構(gòu)
C.詩(shī)化結(jié)構(gòu)
A.戲劇化結(jié)構(gòu)
B.板塊式結(jié)構(gòu)
C.詩(shī)化結(jié)構(gòu)
A.羅伯特·德魯要求拍電影的人和攝影機(jī)要像墻壁上的蒼蠅一樣躲在墻壁上,只觀看、只記錄,但不介入
B.直接電影的出現(xiàn)給電影帶來(lái)了新的美學(xué),晃動(dòng)的風(fēng)格、粗糙的畫面、同步聲音成為電影美學(xué)的一個(gè)新的指向
C.后人完全認(rèn)同直接電影模式,認(rèn)為這種記錄完全能拍到真實(shí)
D.自我反射模式往往將拍電影的人,拍電影的過(guò)程放入影片中,讓觀眾參與到電影中來(lái)進(jìn)行判斷
A.《推銷員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》
A.《推銷員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》
A.格里爾遜模式往往是用畫面加解說(shuō)的方式對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行鮮活地記錄
B.狄加·維爾托夫認(rèn)為人的眼睛比攝影機(jī)的眼睛更完美,人的眼睛能夠看到攝影機(jī)看不到的世界
C.讓·魯什認(rèn)為如果想在電影中表現(xiàn)真理,就必須用攝影機(jī)挖掘出隱藏在生活背后的真理
D.真理模式往往采用長(zhǎng)鏡頭、肩扛攝影、自然光、同期聲等方式,并運(yùn)用采訪來(lái)表達(dá)生活的質(zhì)感,挖掘出生活背后的真理
A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》
A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》
A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》
最新試題
新聞紀(jì)錄片具有極強(qiáng)的()。
紀(jì)錄片同期聲錄制中,使用無(wú)線話筒的優(yōu)勢(shì)是()
為了將紀(jì)錄片解說(shuō)詞寫得具有一定的節(jié)奏感,可以適當(dāng)運(yùn)用()等修辭手法。
可以讓觀眾重新審視自身的存在價(jià)值的紀(jì)錄片類型是()。
直接電影的創(chuàng)作特色是()
紀(jì)錄片拍攝中,有剪輯意識(shí)的拍攝是指()
以下哪一個(gè)定義是格里爾遜提出的()
()年,《工廠大門》公開(kāi)放映,標(biāo)志著世界電影和紀(jì)錄片濫觴。
安東尼奧尼是()國(guó)導(dǎo)演。
“電影眼睛”理論的代表人物是()