A.戲劇化結(jié)構(gòu)
B.板塊式結(jié)構(gòu)
C.詩化結(jié)構(gòu)

A.羅伯特·德魯要求拍電影的人和攝影機(jī)要像墻壁上的蒼蠅一樣躲在墻壁上，只觀看、只記錄，但不介入
B.直接電影的出現(xiàn)給電影帶來了新的美學(xué)，晃動的風(fēng)格、粗糙的畫面、同步聲音成為電影美學(xué)的一個(gè)新的指向
C.后人完全認(rèn)同直接電影模式，認(rèn)為這種記錄完全能拍到真實(shí)
D.自我反射模式往往將拍電影的人，拍電影的過程放入影片中，讓觀眾參與到電影中來進(jìn)行判斷

A.《推銷員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》

A.《推銷員》
B.《起碼的我》
C.《華氏911》

A.格里爾遜模式往往是用畫面加解說的方式對社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行鮮活地記錄
B.狄加·維爾托夫認(rèn)為人的眼睛比攝影機(jī)的眼睛更完美，人的眼睛能夠看到攝影機(jī)看不到的世界
C.讓·魯什認(rèn)為如果想在電影中表現(xiàn)真理，就必須用攝影機(jī)挖掘出隱藏在生活背后的真理
D.真理模式往往采用長鏡頭、肩扛攝影、自然光、同期聲等方式，并運(yùn)用采訪來表達(dá)生活的質(zhì)感，挖掘出生活背后的真理

A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》

A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》

A.《夜郵》
B.《夏日紀(jì)事》
C.《愚公移山》
D.《帶攝影機(jī)的人》

A.影片《海豚灣》公映后，對于海豚的圍捕行動完全停止
B.在美學(xué)表達(dá)上《海豚灣》突出行動電影的行動性，觀點(diǎn)鮮明，敘事有力，以此激發(fā)人們參與到保護(hù)海洋環(huán)境的運(yùn)動中來
C.由于受到當(dāng)?shù)貏萘Φ淖钃?，拍攝團(tuán)隊(duì)借助高科技手段改進(jìn)拍攝技術(shù)，營造了一種隱蔽拍攝的視覺效果
D.影片在敘事結(jié)構(gòu)上可以分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個(gè)部分，其中結(jié)尾部分展現(xiàn)了驚心動魄的三分鐘屠殺場景

A.獨(dú)立制作的影片往往采用了宏大敘事的方式，體現(xiàn)導(dǎo)演個(gè)人的價(jià)值觀
B.全案研究涉及了創(chuàng)意方案、項(xiàng)目實(shí)施、制作模式、視聽文本、文化美學(xué)、媒體傳播這六個(gè)因素
C.只要影片質(zhì)量好，放在任何平臺上獲得的傳播效果都是一樣的
D.制作紀(jì)錄片時(shí)不能只考慮導(dǎo)演的個(gè)人愛好、性格，還需要考慮影片希望通過傳播完成什么樣的使命