A、模仿說
B、游戲說
C、表演說
D、巫術說
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A.一
B.二
C.三
D.四
A、呈示
B、發(fā)展
C、再現(xiàn)
D、升華
A、1.5
B、2
C、0.5
D、1
A、維也納
B、波恩
C、海利根斯塔特
D、萊比錫
A、《彼得與狼》
B、《四季》
C、《芬蘭頌》
D、《焰火音樂》
A、《意大利游記》
B、《瑞士游記》
C、《第三年》
D、《浮士德交響曲》
A、睿智
B、說話直爽
C、孤僻
D、勇敢
A、圓潤
B、溫暖
C、細膩
D、寬廣
A、六
B、七
C、八
D、九
A、莫扎特
B、貝多芬
C、巴赫
D、柴可夫斯基
最新試題
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
()結構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結構的歌劇序曲已經成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
室內奏鳴曲是主調舞曲風格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
斯卡拉蒂的音樂調性布局經常是第一部分從()調轉到()調,第二部分從()調轉回()調,又用第一部分結束材料作為全曲的結束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
()是在低音聲部上方標記數(shù)字,由演奏者即興完成演奏。