A.《塞爾維爾的理發(fā)師》
B.《意大利少女在阿爾及爾》
C.《灰姑娘》
D.《威廉.退爾》
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A、《意大利少女在阿爾及爾》
B、《塞維利亞的理發(fā)師》
C、《威廉退爾》
D、《唐克雷蒂》
A.李斯特
B.貝多芬
C.肖邦
D.莫扎特
A.莫扎特
B.舒曼
C.海頓
D.李斯特
A.拉威爾
B.門德爾松
C.柏遼茲
D.瓦格納
A.貝多芬
B.梅耶貝爾
C.唐尼采蒂
D.門德爾松
A.門德爾松
B.李斯特
C.莫扎特
D.柏遼茲
A.柏遼茲
B.帕格尼尼
C.瓦格納
D.瓦倫丁
A.《自由射手》
B.《魔彈射手》
C.《歐利安特》
D.《魔笛》
A.小提琴
B.圓號
C.定音鼓
D.鋼琴
A.鮑羅丁
B.柴可夫斯基
C.格林卡
D.拉赫瑪尼諾夫
最新試題
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術的主要體裁是（）
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格，被稱為（）。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
（）1722年編著的《和聲學》問世，標志著近代和聲體系的建立?？茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自（）題裁。