A.羅西尼
B.多尼采蒂
C.貝里尼
D.威爾第
E.蒙特威爾第
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A.法國喜歌劇
B.法國抒情歌劇
C.意大利正歌劇
D.意大利趣歌劇
E.法國趣歌劇
A.法國大歌劇
B.意大利正歌劇
C.法國喜歌劇
D.意大利喜歌劇
E.幕間劇
A.德國作曲家奧芬巴赫
B.法國作曲家奧芬巴赫
C.法國作曲家比才
D.法國作曲家莫里亞克
E.英國作曲家薩利文
A.布瓦爾迪厄的《白衣夫人》
B.比才的《卡門》
C.奧芬巴赫的《美麗的海倫》
D.古諾的《羅密歐與朱麗葉》
E.托瑪?shù)摹睹阅铩?/p>
A.法國大歌劇
B.法國喜歌劇
C.法國趣歌劇
D.法國輕歌劇
E.法國諧歌劇
F.法國小歌劇
A.19世紀(jì)末期
B.19世紀(jì)初期
C.18世紀(jì)末期
D.18世紀(jì)初期
E.18、19世紀(jì)之交
A.梅塔斯塔西奧、梅耶貝爾
B.梅塔斯塔西奧、格魯克
C.斯克里布、格魯克
D.斯克里布、梅耶貝爾
A.19世紀(jì)末期
B.19世紀(jì)初期
C.18世紀(jì)末期
D.18世紀(jì)初期
E.18、19世紀(jì)之交
A.意大利正歌劇
B.法國大歌劇
C.法國喜歌劇
D.拯救歌劇
A.拉姆斯
B.約翰.施特勞斯
C.瓦格納
D.貝多芬
E.李斯特
最新試題
巴洛克時(shí)期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
那不勒斯樂派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自（）題裁。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家（）最終確立的。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。