A.法國大歌劇
B.意大利正歌劇
C.法國喜歌劇
D.意大利喜歌劇
E.幕間劇
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A.德國作曲家奧芬巴赫
B.法國作曲家奧芬巴赫
C.法國作曲家比才
D.法國作曲家莫里亞克
E.英國作曲家薩利文
A.布瓦爾迪厄的《白衣夫人》
B.比才的《卡門》
C.奧芬巴赫的《美麗的海倫》
D.古諾的《羅密歐與朱麗葉》
E.托瑪?shù)摹睹阅铩?/p>
A.法國大歌劇
B.法國喜歌劇
C.法國趣歌劇
D.法國輕歌劇
E.法國諧歌劇
F.法國小歌劇
A.19世紀(jì)末期
B.19世紀(jì)初期
C.18世紀(jì)末期
D.18世紀(jì)初期
E.18、19世紀(jì)之交
A.梅塔斯塔西奧、梅耶貝爾
B.梅塔斯塔西奧、格魯克
C.斯克里布、格魯克
D.斯克里布、梅耶貝爾
A.19世紀(jì)末期
B.19世紀(jì)初期
C.18世紀(jì)末期
D.18世紀(jì)初期
E.18、19世紀(jì)之交
A.意大利正歌劇
B.法國大歌劇
C.法國喜歌劇
D.拯救歌劇
A.拉姆斯
B.約翰.施特勞斯
C.瓦格納
D.貝多芬
E.李斯特
A.《猶太女》
B.《莎樂美》
C.《沉默的女人》
D.《厄勒克特拉》
E.《玫瑰騎士》
A.意大利家
B.法國
C.德國
D.奧地利
E.英國
最新試題
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
巴洛克時(shí)期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時(shí)期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。