多項(xiàng)選擇題俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)又稱(chēng)（）。

A.新俄羅斯樂(lè)派
B.巴拉基列夫小組
C.19世紀(jì)俄羅斯民族樂(lè)派
D.五人團(tuán)


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1.多項(xiàng)選擇題俄羅斯強(qiáng)力五人集團(tuán)的成員包括（）。

A.格林卡
B.包羅丁
C.里姆斯基-科薩科夫
D.柴科夫斯基
E.穆索爾斯基

2.多項(xiàng)選擇題普契尼善于運(yùn)用異族情調(diào)的曲調(diào)，在（）等歌劇作品中都運(yùn)用了這一手段。

A.《西方女郎》
B.《托斯卡》
C.《蝴蝶夫人》
D.《圖蘭朵》
E.《波西米亞人》

3.多項(xiàng)選擇題普契尼的歌劇作品中以女主人公的名字命名的有（）。

A.《托斯卡》
B.《圖蘭朵》
C.《諾爾瑪》
D.《瑪儂.萊斯科》
E.《莎樂(lè)美》

4.多項(xiàng)選擇題普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》又稱(chēng)（）。

A.《繡花女》
B.《茶花女》
C.《四進(jìn)士》
D.《波西米亞人》

5.多項(xiàng)選擇題普契尼的（）屬于帶有真實(shí)主義傾向的歌劇。

A.《托斯卡》
B.《蝴蝶夫人》
C.《西方女郎》
D.《藝術(shù)家的生涯》
E.《繡花女》

6.多項(xiàng)選擇題真實(shí)主義歌劇的代表是（）。

A.普契尼
B.多尼采蒂
C.萊翁卡瓦洛
D.貝里尼
E.馬斯卡尼

7.多項(xiàng)選擇題真實(shí)主義歌劇出現(xiàn)在（）。

A.古典主義末期
B.浪漫主義末期
C.19世紀(jì)末葉
D.20世紀(jì)初期
E.19、20世紀(jì)之交

8.多項(xiàng)選擇題威爾第的創(chuàng)作特點(diǎn)是（）。

A.繼承了意大利美聲唱法的傳統(tǒng)
B.樂(lè)隊(duì)占據(jù)優(yōu)勢(shì)。
C.提高了音樂(lè)的戲劇性。
D.逐漸打破分曲結(jié)構(gòu)。
E.旋律鮮明，幫助刻畫(huà)人物性格。

9.多項(xiàng)選擇題（）是威爾第筆下的三大浪漫歌劇。

A.《茶花女》
B.《弄臣》
C.《游吟詩(shī)人》
D.《阿依達(dá)》
E.《利哥萊托》
F.《奧塞羅》

10.多項(xiàng)選擇題（）是意大利作曲家貝里尼的作品。

A.《夢(mèng)游女》
B.《清教徒》
C.《夏莫尼的琳達(dá)》
D.《拉美摩爾的露琪亞》
E.《諾爾瑪》

最新試題

簡(jiǎn)述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展。

題型：?jiǎn)柎痤}

意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開(kāi)始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋(píng)果》。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題

在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題

歷史上稱(chēng)呂利的歌劇為（）。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題

簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。

題型：?jiǎn)柎痤}

1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題

（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€(gè)樂(lè)章，更近似于近代奏鳴曲。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題

（）是第一部德國(guó)清唱?jiǎng)∽髡?，也是第一部德?guó)歌劇作者。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題

斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題

室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。

題型：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題