A.德累斯頓
B.拜羅伊特
C.萊比錫
D.慕尼黑
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A.《紐倫堡的名歌手》
B.《尼伯龍根的指環(huán)》
C.《特里斯坦與伊索爾德》
D.《漂泊的荷蘭人》
A.主導動機
B.固定樂思
C.主題變形
D.循環(huán)主題
A.《致友人書》
B.《藝術與革命》
C.《歌劇與戲劇》
D.《論音樂與音樂家》
A.《黎恩濟》
B.《唐豪塞》
C.《漂泊的荷蘭人》
D.《羅恩格林》
A.舒伯特
B.威爾第
C.柏遼茲
D.韋伯
A.歌劇
B.交響曲
C.鋼琴練習曲
D.藝術歌曲
E.鋼琴協(xié)奏曲
F.交響變奏曲、交響詩
A.《鐘聲》
B.《懸崖》
C.《死之島》
D.《阿列科》
A.《骷髏之舞》
B.《帕格尼尼主題狂想曲》
C.《科雷利主題變奏曲》
D.《音畫練習曲》
E.《死亡島》
F.《家庭交響曲》
A.《喜悅之詩》
B.《狂喜之詩》
C.《神秘劇》
D.《普羅米修斯,火之詩》
A.馬祖卡
B.奏鳴曲
C.協(xié)奏曲
D.即興曲
E.前奏曲
F.練習曲
最新試題
獨立器樂曲在歌劇中的運用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
《乞丐歌劇》
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉回()調(diào),又用第一部分結束材料作為全曲的結束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。