A.馬祖卡
B.奏鳴曲
C.協(xié)奏曲
D.即興曲
E.前奏曲
F.練習(xí)曲
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A.柴科夫斯基
B.斯克里亞賓
C.格拉祖諾夫
D.拉赫瑪尼諾夫
A.李白
B.杜牧
C.杜甫
D.王維
E.駱賓王
F.孟浩然、韓愈
A.交響曲主題經(jīng)常借用同時(shí)期創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲主題
B.每一首交響曲都帶有標(biāo)題
C.喜愛(ài)在交響曲中加入人聲
D.樂(lè)隊(duì)規(guī)模龐大
E.配器精致細(xì)膩，具有室內(nèi)樂(lè)般的明晰清澈
A.《查爾圖斯特拉如是說(shuō)》
B.《英雄的生涯》
C.《唐璜》
D.《死與凈化》
E.《埃列克特拉》
A.固定樂(lè)思
B.循環(huán)形式
C.主題變形
D.主導(dǎo)動(dòng)機(jī)
A.弗朗克
B.福雷
C.德彪西
D.圣桑
E.丹第
F.拉羅、杜卡斯
A.歌劇
B.交響曲
C.藝術(shù)歌曲
D.室內(nèi)樂(lè)
A.敘事曲
B.隨想曲
C.諧謔曲
D.圓舞曲
E.前奏曲
F.狂想曲、間奏曲、浪漫曲
A.他的《第五交響曲》反映了其晚年的心境
B.熱衷于創(chuàng)作標(biāo)題音樂(lè)
C.十九世紀(jì)最杰出的室內(nèi)樂(lè)作曲家之一
D.藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作繼承了舒伯特、舒曼等人的傳統(tǒng)
E.浪漫主義時(shí)期的古典主義者
A.舒曼
B.舒伯特
C.門德?tīng)査?br />
D.勃拉姆斯
E.馬勒
最新試題
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
巴洛克時(shí)期法國(guó)的器樂(lè)音樂(lè)主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重。科雷利把它定型為四個(gè)樂(lè)章，更近似于近代奏鳴曲。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開(kāi)始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
《乞丐歌劇》
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。