A.固定樂思
B.循環(huán)形式
C.主題變形
D.主導(dǎo)動機(jī)
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A.弗朗克
B.福雷
C.德彪西
D.圣桑
E.丹第
F.拉羅、杜卡斯
A.歌劇
B.交響曲
C.藝術(shù)歌曲
D.室內(nèi)樂
A.敘事曲
B.隨想曲
C.諧謔曲
D.圓舞曲
E.前奏曲
F.狂想曲、間奏曲、浪漫曲
A.他的《第五交響曲》反映了其晚年的心境
B.熱衷于創(chuàng)作標(biāo)題音樂
C.十九世紀(jì)最杰出的室內(nèi)樂作曲家之一
D.藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作繼承了舒伯特、舒曼等人的傳統(tǒng)
E.浪漫主義時期的古典主義者
A.舒曼
B.舒伯特
C.門德爾松
D.勃拉姆斯
E.馬勒
A.主導(dǎo)動機(jī)
B.固定樂思
C.主題活用
D.主題變形
A.《塔索》
B.《從搖籃到：墳?zāi)埂?br />
C.《浮士德》
D.《馬捷帕》
E.《匈奴之戰(zhàn)》
F.《旅游歲月》、《哈姆雷特》、《前奏曲》
A.交響曲
B.鋼琴曲
C.音樂會序曲
D.歌劇
E.藝術(shù)歌曲
A.《萊奧諾拉》
B.《羅馬狂歡節(jié)》
C.《海盜》
D.《李爾王》
E.《秘密法庭的法官》
F.《威弗利》
A.圓舞曲
B.敘事曲
C.幻想曲
D.間奏曲
E.前奏曲
F.夜曲、船歌、諧謔曲
最新試題
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章，更近似于近代奏鳴曲。
法國組曲中的薩拉班德是來自（）舞曲。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。