張愛玲認(rèn)為“（）最好的時(shí)候能夠做到一種‘天涯若比鄰’的廣大親切，喚醒了往古來今無所不在的妻性母性的回憶，個(gè)個(gè)人都熟悉，而容易忽略的，實(shí)在是偉大的”。

1936年，丁玲從國民黨特務(wù)的軟禁中掙脫，來到陜北根據(jù)地，先后寫出了（）等作品。

（）的出生，因恰逢外祖母去世，就被迷信而蒙昧的舊式大家庭視為不祥之人，幼年身心飽受摧殘，青年又遭受就業(yè)波折和婚姻不幸，悲哀情緒浸透在她的筆下。

廢名（馮文炳）是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，他的（）等短篇小說集，都描寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的寧靜生活，講究情趣和意境。

《生死場(chǎng)》之后，蕭紅接連出版了（）等小說散文集。

20年代初期形成了以“二周”為首的散文創(chuàng)作隊(duì)伍，包括（）等。

梅娘的社會(huì)言情小說有（）。

周作人在記敘抒情散文以及隨筆散文方面自辟路徑，主要可歸結(jié)為（）幾點(diǎn)。

（）文學(xué)直接繼承了明清以來筆記小說和才子佳人小說的傳統(tǒng)衣缽，是中國傳統(tǒng)通俗文學(xué)發(fā)展的結(jié)果。

二三十年代散文以特有多元并包的姿態(tài)在現(xiàn)代文學(xué)中撐起一片藍(lán)天，這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)及意義有（）。