A.緊張度耐受性低
B.強度耐受性低
C.注意保持持續(xù)時間短
D.期待保持持續(xù)時間短
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A.語言不好的文章整體就不好
B.長相差的人音樂素質(zhì)低
C.評價指標細化時得分更公正
D.姿態(tài)不好的參賽者得不到高分
A.音樂知覺能力
B.注意力的分配
C.感性經(jīng)驗
D.欣賞能力
A.表現(xiàn)目的
B.深度
C.社會稱許
D.結(jié)構(gòu)設(shè)計
A.規(guī)模
B.復(fù)雜度
C.連貫性
D.難度
A.音響結(jié)構(gòu)特征
B.主體兼性
C.審美依據(jù)客觀標準
D.審美依據(jù)主觀感受
A.音樂審美需要
B.演奏者的包裝
C.演奏風格
D.客觀標準
A.執(zhí)著的定力
B.多元經(jīng)驗儲備
C.渠道化思維
D.自由發(fā)散的思維
A.素材之間具有感性的聯(lián)系
B.素材組織在一起具有統(tǒng)一性
C.兩種沒有新意的熟悉的素材組織在一起
D.素材組織后的變化對比自然
A.中國各民族音樂
B.各種人類發(fā)聲
C.各種自然音響
D.樂理書籍
A.仔細分析樂譜
B.找出可以進行變化的地方
C.弱化該強調(diào)的地方
D.增加意料之外的變化
最新試題
普通聽眾和音樂家在感覺和知覺層面上都是一致的。
對音樂評價的分歧要遠遠多于體育和電影。
越是原始的音樂,對語音越敏感。
《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進,讓積蓄的張力得到充分的釋放,聽眾得到極大的滿足。
期待的強度與實現(xiàn)的目標不匹配會讓人產(chǎn)生失望的感覺。
違反經(jīng)驗性期待無論如何都會讓人覺得很怪。
肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。
節(jié)奏的豐富感來源于節(jié)奏的增加。
一旦超出期待閾限,聽眾就失去了對作品的注意和興趣,只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。
人類有共同的生物和心理基礎(chǔ),決定了權(quán)威之所以能夠成為權(quán)威。