A.耶穌受難曲
B.馬太受難曲
C.約翰受難曲
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B.漢堡音樂學院
C.慕尼黑音樂學院
A.維也納浪漫樂派
B.德國浪漫樂派
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A.第三交響曲《蘇格蘭》
B.E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲
C.無詞歌-春之歌
D.清唱劇《伊利亞》
A.薩塔列羅,急板
B.優(yōu)雅的中板
C.活潑的快板
D.行板
A.維也納古典樂派
B.維也納浪漫樂派
C.德國浪漫樂派
A.慕尼黑
B.波恩
C.萊比錫
A.第三
B.第五
C.第六
A.14首
B.32首
C.9首
D.10首
A.合唱
B.田園
C.英雄
D.命運
A.審美
B.祭拜
C.儀式
最新試題
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
法國作曲家拉莫的歌劇轉向一種更為抒情的風格,被稱為()。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
《乞丐歌劇》
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉回()調(diào),又用第一部分結束材料作為全曲的結束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
()結構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()