受到印度的石窟影響，（）設(shè)計了半地下式畫廊，展示印度現(xiàn)代主義畫家侯賽因的作品。

19世紀末到20世紀30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

竹筒屋最大的問題是采光，整棟建筑狹小細長，幾乎沒有外窗，全靠天井通風采光，就算大白天進去，也很陰暗。

故宮遵循了陰陽五行學說，外朝為陽，內(nèi)廷為陰；陽為偶數(shù)，陰為奇數(shù)。

（）通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯(lián)系和劃分的一種重要手段。

功能主義美學主要表現(xiàn)為（）。

現(xiàn)代建筑美學和機器美學相似，表現(xiàn)出（）等基本美學特征。

日本建筑師黑川紀章在1970年設(shè)計建造的大阪博覽會中銀艙式住宅，是強調(diào)結(jié)構(gòu)的技術(shù)美和極端的裝配性的一個典型實例。

光影美在園林建筑中的應(yīng)用可使構(gòu)筑的空間層次感增強，增強空間立體感，營造意境和渲染氣氛的作用。

芬蘭建筑師（）的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設(shè)計傾向的特征。