A.肖邦
B.德彪西
C.李斯特
D.舒伯特
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A.巴赫
B.勛伯格
C.斯特拉文斯基
D.德彪西
A.《茶花女》
B.《紐倫堡的名歌手》
C.《塞維利亞理發(fā)師》
D.《費(fèi)加羅的婚禮》
A.威爾第
B.羅西尼
C.多尼采蒂
D.奧芬巴赫
A.《第六(悲愴)交響曲》
B.《田園》
C.《1812年序曲》
D.《英雄》
A.柏遼茲
B.李斯特
C.門德爾松
D.舒曼
A.莫扎特《40號(hào)交響曲》
B.貝多芬《英雄交響曲》
C.柏遼茲《幻想交響曲》
D.貝多芬《合唱交響曲》
A.貝多芬德國“樂圣”
B.莫扎特奧地利“音樂神童”
C.巴赫德國“圓舞曲之王”
D.舒伯特奧地利“藝術(shù)歌曲之王”
A.海頓
B.貝多芬
C.巴赫
D.亨德爾
A.勃拉姆斯
B.貝多芬
C.柏遼茲
D.巴赫
A.《鱒魚》
B.《魔王》
C.《冬之旅》
D.《死神與少女》
最新試題
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
()是第一部德國清唱?jiǎng)∽髡?,也是第一部德國歌劇作者?/p>
巴洛克時(shí)期法國的器樂音樂主要是古鋼琴,古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是()
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是()
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。