A.復古主義
B.人文主義
C.激進主義
D.宗教神學
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A.中世紀時期與巴洛克時期
B.巴洛克時期與古典主義時期
C.古藝術與新藝術
D.教會音樂與世俗音樂
A.古希臘文化
B.古羅馬文化
C.中世紀音樂
D.古代文化
A.《前進時代的扎克斯》
B.《湯豪瑟》
C.《紐倫堡的名歌手》
D.《漢斯.扎克斯》
A.田園劇
B.法國第一部喜歌劇
C.通譜歌
D.巴體歌
A.游吟詩人
B.名歌手
C.流浪藝人
D.戀詩歌手
A.巴體歌
B.酒神頌
C.分節(jié)歌
D.行吟歌
E.通譜歌
A.流浪藝人
B.法國游吟詩人
C.名歌手
D.師傅歌手
A.戀詩歌手和名歌手
B.特羅巴多和特羅威爾
C.流浪藝人和戈利亞德
D.南方游吟詩人和北方游吟詩人
A.流浪藝人
B.游吟詩人
C.戈利亞德
D.戀詩歌手
E.名歌手
A.上方
B.下方
C.上下方皆有
D.與奧爾加農(nóng)聲部相同
最新試題
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結構——以詠嘆調(diào)為主導,詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結構原則。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于()時期。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風格,被稱為()。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴,古鋼琴藝術的主要體裁是()