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填空題50年代后期，瑞典導演英格瑪•伯格曼的作品（）、（）為他奠定了世界電影大師的聲譽，同時也開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、“哲理電影”的先河。

1.填空題60年代初，意大利導演安東尼奧尼的作品（）、（）、和（）都表現(xiàn)了現(xiàn)代婦女的生活狀態(tài)，被稱為“時代偉大的情感病態(tài)”三部曲，即“《蝕》三部曲”。

2.填空題在現(xiàn)代主義電影中，“情節(jié)”為主的封閉式結構被打破了，表現(xiàn)為人是重要的，而人的（）等等是更重要的方面。

3.填空題費里尼的“孤獨三部曲”指的是他拍攝的（）；（）；（）三部影片。

4.填空題第二次現(xiàn)代主義電影的主要代表人物有意大利的（）、（）和（）的伯格曼。

5.填空題第一符號學排斥了個人的作用和意義，所以第二符號學重新從拉康的（）理論中尋找理論支持。

6.填空題60年代以前，即巴贊和讓•米特里的《電影美學和心理學》以前的電影理論，被認為是經(jīng)典時期的電影理論，其理論的核心是“（）與（）”的關系問題。

7.填空題20世紀60年代開始，（）成為了引導觀眾的重要工作，其結果是大大提高了導演的社會地位。

8.填空題關于“作者論”的討論，首先集中體現(xiàn)在兩個概念上（）和（）。

9.填空題弗洛伊德對電影藝術的影響主要涉及他的兩個基本概念（）和（）.

10.填空題2000年，73歲的阿涅絲.瓦爾達貢獻了一部以數(shù)碼攝象機拍攝的自傳式記錄片（）。