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單項選擇題1834年—1844年十年間，作為音樂批評家的（）在他主辦的萊比錫《新音樂報》上不斷地發(fā)表一系列生動活潑、尖銳犀利的音樂評論文章，并于1854年將這些文章匯集成編，以《論音樂與音樂家》為名出版，成為音樂美學(xué)史上重要的文獻。

A.勃拉姆斯
B.舒伯特
C.舒曼
D.貝多芬

1.單項選擇題“聲樂套曲”在舒伯特的聲樂作品中占有重要地位。此種套曲是浪漫主義音樂的產(chǎn)物，最早見于1816年，貝多芬的（）。

A.《天鵝之歌》
B.《給遙遠的愛人》
C.《美麗的磨坊女郎》
D.《冬之旅》

2.單項選擇題18世紀維也納古典樂派的繼承者，19世紀浪漫主義樂派的先行者，浪漫主義歌曲的奠基人是（），一生創(chuàng)作的歌曲達600首以上。

A.舒伯特
B.勃拉姆斯
C.舒曼
D.柴科夫斯基

3.單項選擇題在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，如果將舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和沃爾夫成為時代巨匠的話，那么（）即可稱為“藝術(shù)歌曲的領(lǐng)袖”了。

A.勃拉姆斯
B.舒曼
C.舒伯特
D.柴科夫斯基

4.單項選擇題俄羅斯著名歌劇《葉甫根尼•奧捏金》《黑桃皇后》的作曲家是（），他對俄羅斯歌劇演唱的繁榮發(fā)展，做出了巨大貢獻。

A.柴科夫斯基
B.達爾戈梅斯基
C.鮑羅廷
D.穆索爾斯基

5.單項選擇題19世紀40—50年代，有一位很著名、很美麗、演唱技巧很完美的被譽為“瑞典的夜鶯”而聞名于世，并大放光彩于歐洲歌劇舞臺和音樂會舞臺的最著名的瑞典女高音歌唱家是（）。

A.馬麗埃塔•阿爾巴尼
B.亨利埃特•桑塔格
C.范妮•珀西阿尼
D.珍妮•林德

6.單項選擇題19世紀初，第一個將女中音推上歐洲歌劇中第一女主角的法國女中音歌唱家是（），她使女中音在歌劇中的地位從此有了很大的提高。

A.基烏里婭•格里西
B.馬麗婭•弗利契亞•馬利布朗
C.烏塞皮•格拉西尼
D.波林•維雅爾多-加爾西亞

7.單項選擇題大歌劇的演唱從19世紀后半葉至20世紀初才成為聲樂藝術(shù)上輝煌而豐富多彩的時期，被譽為美聲歌唱的“第二個黃金時代”。期間，比才的歌劇（）出現(xiàn)預(yù)示了“現(xiàn)實主義”歌劇的誕生。

A.《塞維利亞理發(fā)師》
B.《卡門》
C.《冬之旅》
D.《水仙女》

8.單項選擇題“掩蓋唱法”中關(guān)于“掩蓋”技巧的科學(xué)論述是由（）醫(yī)生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年發(fā)表的（見繆天瑞主編的《音樂百科詞典》中“掩蓋”一條）。

A.英國
B.意大利
C.法國
D.德國

9.單項選擇題19世紀男聲歌唱技術(shù)在痛苦中探索的重大突破之一的是（）唱法，具體講，它是訓(xùn)練把胸聲和頭聲結(jié)合在一起（或稱“過渡”）的重要手段。

A.華彩
B.關(guān)閉
C.面罩
D.美聲

10.單項選擇題19世紀后半葉，著名的波蘭男高音歌唱家雷斯克首創(chuàng)了（）唱法（Mask），他要求歌唱時在兩眼與眉間處有輕微的震動感。

A.面罩唱法
B.關(guān)閉唱法
C.掩蓋唱法
D.華彩唱法