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單項選擇題公元16世紀(jì)意大利著名的音樂理論家、作曲家焦塞弗•札里諾所著的聲樂理論是（）。

A.《和聲原理》
B.《實用音樂》
C.《數(shù)學(xué)、幾何、音樂》
D.《音樂的起源與功能》

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1.單項選擇題在梵蒂岡大教堂有一個做祈禱用的小教堂，叫“西斯汀那（cappella）”，帕列斯特里那時代教皇唱詩班在這里進(jìn)行演唱，沒有伴奏。后來就將“按西斯汀那小教堂的方式演唱”，“acappella”又稱為（）。

A.室內(nèi)樂
B.唱詩班
C.圣詠歌唱
D.無伴奏合唱

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2.單項選擇題演唱者演唱時，可在原來簡單的旋律上自由“加花”，用以裝飾原來的旋律，被稱為（）唱法。

A.裝飾性
B.宣敘性
C.旋律性
D.敘述性

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3.單項選擇題在早期的合唱中是沒有Basso聲部的，直到15世紀(jì)后半期，由于北歐佛蘭曼德（Flamande）學(xué)派的介紹，開始有了（）聲部的出現(xiàn)。

A.女高音
B.女中音
C.男高音
D.男低音

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4.單項選擇題據(jù)《格羅夫音樂辭典》記載：“13世紀(jì)摩爾維亞的杰羅姆在論文中就提及聲音有三個音域（三個聲音）：胸部、喉頭和頭部的聲音；其中，頭部的聲音又稱為（），并在合唱中逐漸替代了童聲。

A.真聲
B.假聲
C.共鳴
D.高音

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5.單項選擇題在作曲技巧上，首創(chuàng)“螃蟹式輪唱曲”——第二聲部反常地將第一聲部的旋律從末尾開始倒著唱回去，“倒影式輪唱曲”——把第一聲部旋律中的每個音程均做反向進(jìn)行的音樂派別是（）。

A.尼德蘭樂派
B.法國“新藝術(shù)”
C.意大利“牧歌”
D.德國名歌手

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6.單項選擇題歐洲16世紀(jì)，最早運用和弦技術(shù)寫作多聲部合唱，從而避和免了聲部之間的不諧和音的意大利和尼德蘭作曲家是（）和（）。

A.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和杜費（G.Dufay）
B.拉索（O.di.Lasso）和奧克漢姆（J.Ockeghem）
C.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和拉索（O.di.Lasso）
D.奧克漢姆（J.Ockeghem）和杜費（G.Dufay）

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7.單項選擇題從15世紀(jì)開始，“尼德蘭樂派”又大大發(fā)展了復(fù)調(diào)合唱的對位寫作技巧，創(chuàng)始人改革了以前的三部合唱為四部合唱的法則，把復(fù)調(diào)藝術(shù)發(fā)展到最高峰，他們的合唱藝術(shù)對推進(jìn)聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。該創(chuàng)始人是（）。

A.奧克漢姆（J.Ockeghem）
B.普雷（J.D.Pre‟s）
C.杜費（G.Dufay）
D.拉索（O.di.Lasso）

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8.單項選擇題14世紀(jì)在法國和意大利出現(xiàn)了世俗性的復(fù)調(diào)合唱，其代表是法國的（）流派和意大利的（）。

A.新藝術(shù)和尼德蘭樂派
B.尼德蘭樂派和牧歌
C.新藝術(shù)和牧歌
D.圣詠和名歌手

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9.單項選擇題（）下列哪位作曲家打破了數(shù)百年以來“圣詠”對旋律的壟斷地位和“只有四度、五度、八度才是協(xié)和音程”的古希臘概念，為以后出現(xiàn)的建立在三和弦基礎(chǔ)上的古典和聲學(xué)奠定了基礎(chǔ)？

A.法國音樂家維特里
B.意大利音樂家朗迪諾
C.巴黎作曲家萊翁寧
D.意大利作曲家帕列斯特里那

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10.單項選擇題13世紀(jì)起，歐洲開始盛行復(fù)調(diào)音樂，（）合唱成為復(fù)調(diào)的主要形式，開始主要用于教會合唱團(tuán)。

A.多聲部
B.單聲部
C.高聲部
D.低聲部

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